1.纸人会走？

答：人权自由慈善会发布了一部精彩的广告短片，影片的视觉效果采用CINEMA 4D制作。

想象一下，你正坐在伦敦街头的一家咖啡厅里，从窗户向外望去，忽然发现一个由纸张组成的人形在街上行走……这就是平面设计师兼电影制造人威尔•麦克尼尔使用MAXON的CINEMA 4D软件为人权自由慈善机构制作的广告片，目的是反对英国引入身份证制度。威尔在这以前曾为英国的众多媒体提供过设计作品，包括英国广播公司、英国独立电视台、第四频道、英国电视五台、天空广播和维珍广播。他在人权宣传片的制作项目中使用了CINEMA 4D软件。以下是他为该影片制作过程接受的采访：

2.广告片中哪些部分是用CINEMA 4D制作的？

“广告片中的每张纸都是在CINEMA 4D中进行建模、渲染、动画制作的。我还针对阴影制作了单独的通道。对有些镜头，我还在CINEMA 4D中制作了蒙罩物体。”

3.您具体负责项目的哪部分？

答：“最初的构思是我的。我完成了背景设计、拍摄、编辑和跟踪，此外还对纸片场景进行了动画、照明和渲染处理。我制作了第一个合成通道，在最初的工作完成后，我把作品交给我的朋友理查德•斯伽雷，完成进一步的合成处理。声音效果和颜色校准则是由伦敦UNIT后期制作公司的配音师罗兹•威尔逊和调色师詹姆斯•威利特负责完成的，音乐由克里斯•骄士制作。”

4.该项目用了多长时间制作完成？

答：“我用了大约三个星期完成了第一个剪辑的制作。由于这是一个志愿工作，我必须在日常工作之外抽时间来做。其余的制作又花了几个星期的时间。最终的配音、混音、校准又花了几个月时间。”

5.使用了哪些软件工具？

答：“CINEMA 4D是这个项目最重要的工具，除此之外，我还用了Pixel Farm Track进行镜头跟踪，Final Cut Pro用于编辑，Shake用于合成。后期合成制作是用了Pro-tools和Apple Color进行混音和颜色校准。”

6.项目的某些部分是否比预期的要简单？

答：“有一点比我过去想象的更容易一些，那就是前景物体的蒙罩处理。无论是图像中的人物还是纸张，在经过真实物体前时，都需要蒙罩来遮挡住部分3D动画，否则会与真实物体叠加，从而破坏镜头效果。一般来说，蒙罩都是在合成软件中靠手绘方式完成的。有几个镜头是用这种方式处理的，但由于大部分镜头都是通过相配移动的方法制作的，所以我想到了一个好方法来处理3D场景中的真实元素。比如船上的座椅，可以首先在CINEMA 4D中制作出简单的座椅模型，保存为黑白图像，然后导入到Shake里用于遮挡部分3D动画图像。这种方法节省了很多时间。”

7.如何制作纸张从窗户飞出并随风飘飞的效果？

答：“我尝试了几种纸张动画的制作方法，最后确定使用粒子动画结合Clothhilde的制作方法。具体方法是：首先把几张纸进行布料模拟处理，保存好。其动画效果就是悬浮的纸张，有飘飞的动作。然后，把这些放到标准的发射器中，并施加重力、风力等不同的环境作用力。此外，还有几个‘主角’纸人，全都是采用布料模拟方法制作的。大部分镜头都设置有多个纸片层。通常我会先制作出主动作，然后添加前后层。这种方法也便于增添景深效果。”

8.如何把纸张组合成人形？

答：“首先要导入动作库的人体骨架FBX文件，这些文件一般都配有动画。然后用parent 约束把纸与动画骨架对应好。这种方法很方便，因为我可以随意移动纸片，甚至对它们的位置进行动画设置，而纸张的主要动作还是由MoCap动画来控制。通常在纸张交错时会使用这种方法，只需要移动一下纸张，便可以继续进行动画。这种方法还可以用在纸人变活的动画当中。所有的纸张都在自己的既定位置上，组成人形，并且通过parent约束公式来连接相应的骨骼。但同时他们还受PSR约束。通过对PSP约束的力度添加动画，纸张可以从它们的原始位置移动到人形的相应位置。人形的组合过程通过设置每张纸的力度动画来实现。我最开始有些犹豫，但在选择了这种方法后，我觉得这是个理智的决定。”

9.如何把CINEMA 4D渲染图像与实际影片结合到一起？

答：理查德花了很长时间来调整处理后的纸张的颜色。我们用背景板的参照物来调整光线、明暗和阴影层。假如原始图像缺少某个光源，比如：通过门口射进的橙红色灯光，可以回到CINEMA 4D中添加相应的光源，并重新进行渲染。处理速度非常快。这个工作通常是由理查德负责。

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